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#Opinión de Suzy Exposito: Intentaron “Eurolavar” los Grammy Latinos. Los votantes dijeron lo contrario

Este año Sevilla acogió los Latin Grammy, siendo la primera vez que la ceremonia se celebraba fuera de Estados Unidos.

((Martina Ibáñez-Baldor / Los Angeles Times; Getty Images ))© Proporcionado por LA Times

Cuando Manuel Abud, presidente de la Academia Latina de la Grabación anunció por un año el traslado de los Grammy Latinos a España, las relaciones culturales iberoamericanas habían tocado fondo.

Al recibir una nominación al Oscar por interpretar al director de orquesta cubanoamericano Desi Arnaz en “Being the Ricardos”, el actor canario Javier Bardem, por lo demás muy querido, respondió a las críticas argumentando que los españoles de Hollywood tenían más derecho a un estatus minoritario que los latinos…

Y mientras, Shakira, icono del pop colombiano, se separaba del infiel padre de sus hijos, el futbolista del Barcelona Gerard Piqué, la agencia tributaria española perseguía a nuestra reina por la friolera de 23,8 millones de euros en multas, alegando evasión fiscal desde 2012 hasta 2014.

Poco después de una brillante actuación juntos en Coachella, la pareja de transatlánticos del pop Rauwsalía sorprendió a sus fans anunciando su disolución.

Bromas aparte, los Grammy Latinos de este año en Sevilla no fueron exactamente el gesto romántico que se pretendía que fueran:

Un puente intercultural de ensueño hacia la ciudad que una vez sirvió de plataforma de lanzamiento para la colonización de las Américas.

Fue una inteligente jugada comercial realizada por la Academia Latina de la Grabación en colaboración con la Consejería de Turismo de la Junta de Andalucía, que se comprometió aportar 19 millones de dólares a la organización estadounidense para la programación musical de los próximos tres años.

Y lo hicieron porque al igual que en 1492, saben que tenemos el poder:

En el primer semestre de 2023, la música latina generó 627 millones de dólares sólo en Estados Unidos.

“La música latina es global”, dijo Manuel Abud, director ejecutivo de la Academia Latina de la Grabación, a The Times a principios de este año.

“Nuestra música es tan importante y relevante en todo el mundo que debemos representarla y expandirla más allá de nuestras regiones”.

Durante la retransmisión del jueves por la noche desde el Palacio de Congresos FIBES de Sevilla, los europeos disfrutaron de una amplia representación en comparación con años anteriores.

El espectáculo contó con las actuaciones de Rosalía y Alejandro Sanz, ganadores de anteriores Grammy Latinos, así como de Pablo Alborán, Borja, decenas de bailaores flamencos e incluso el DJ francés David Guetta.

Dado que Sevilla es la cuna del flamenco, este año se televisó por primera vez la categoría de mejor álbum flamenco; la cantante gaditana Niña Pastori se llevó los honores por su álbum “Camino”, publicado en 2023.

De hecho, la ceremonia se volvió tan latina que la estrella de la ópera toscana (y favorita de las Kardashian) Andrea Bocelli hizo una aparición, y la persona del año 2023 no fue otra que la diva italiana multilingüe, defensora de la comunidad LGBTQ+ y filántropa Laura Pausini. (Tras una entusiasta actuación, declaró, con toda sinceridad: “¡Soy la italiana más latina!”).

A lo largo de toda la ceremonia, los europeos se esforzaron por ser elogiosos, incluso deferentes, con sus homólogos y el público latinos.

Un día después de que dos rubias españolas intentaran reprenderme para que utilizara el “vosotros” -ojo, no lo consiguieron-, resultó extraño contemplar esta reverencia pública hacia la comunidad latina en un lugar donde muchos de nosotros nos hemos sentido juzgados y menospreciados.

El actor y empresario malagueño Antonio Banderas mostró un arrebato de amor por los latinos de Estados Unidos al recoger el Premio del Presidente, que honra a una persona cada año por sus contribuciones a las artes y la cultura.

“La comunidad latina lo ha significado todo para mí en Estados Unidos”, dijo Banderas. “Es gente que llegó allí porque sus padres -debido a problemas políticos, sociales y económicos- se trasladaron a Estados Unidos. Trabajaron muy duro, muy duro, para que sus hijos pudieran salir adelante.

“Y ahora están en todos los puestos de poder”, continuó. “Ahora están en la banca, en la medicina, en la arquitectura y, por supuesto, llegaron a Hollywood. Es importante que hayan venido aquí, a Andalucía, a nuestra tierra. Es un regalo inmenso que todos los andaluces y todos los españoles agradecemos”.

El comentario de Banderas podría haber tenido sentido, si él -al igual que el mencionado Javier Bardem- no hubiera asumido tantos papeles latinos en Hollywood a lo largo de los años, como en “Evita”, “Los reyes del mambo” y, la más hilarante, Pancho Villa que el mismo interpretó.

Según un estudio de 2023, sólo el 4,4% de los papeles protagonistas o coprotagonistas fueron para actores de América Latina y su diáspora. (Menos del 1% de esos papeles fueron para latinos negros).

Los Grammy Latinos y su entidad matriz, la Academia Latina de la Grabación, fueron un concepto nacido de la marginación de los artistas latinos e hispanos por parte de la Academia de la Grabación, con sede en Estados Unidos.

En el momento de su creación, en 2000, la población hispana de EE.UU. había alcanzado el 12,5% de la población general; en 2020, esa cifra se disparó hasta el 19%.

Sin embargo, los latinos siguen estando escasamente representados en los Grammy generales, especialmente este año, en el que ni un solo artista en español o portugués está nominado en una categoría no étnica.

Hay que cuestionarse la función de la Academia Latina de la Grabación, que 23 años después, quizás ha hecho que la Academia de la Grabación anglófona se sienta demasiado cómoda manteniéndonos al margen.

En Andalucía, sin embargo, nuestra influencia parece bastante superior a la de Estados Unidos. Su bella capital, Sevilla, había sido conquistada varias veces por visigodos, musulmanes y cristianos, antes de convertirse en centro económico del Imperio Español hace más de 500 años.

Hoy, en las calles empedradas de Sevilla, se puede ver a los jóvenes holgazaneando en los exuberantes parques tropicales de la ciudad, escuchando a todo volumen desde sus teléfonos, no flamenco sino reggaetón y trap latino.

“La música latina es cultura juvenil en España”, dice Nuria Net, escritora puertorriqueña que dirige la empresa independiente de podcasts La Coctelera desde su hogar adoptivo en Madrid.

“La gente joven es súper abierta, a diferencia de las generaciones mayores que tenían prejuicios [contra los latinos]. Para los jóvenes de aquí, Bad Bunny es alguien con quien se pueden identificar. Les interesamos, nos quieren, pero necesitan mucho más contexto con respecto a la experiencia latina”.

A pesar del violento legado de la colonización, las vías de conexión positiva han demostrado ser posibles entre latinos y españoles – considere cómo la cantante pop española Rocío Durcál se convirtió en realeza ranchera de la noche a la mañana con su reverente interpretación de “Amor Eterno” de Juan Gabriel.

En un espectáculo de Amazon Music en Las Setas de Sevilla, las actuaciones del campeón norteño Carín León y María José Llergo -una cantante flamenca de ascendencia romaní y antigua compañera de clase de Rosalía- trazaron paralelismos en las inflexiones arraigadas de sus voces, así como en el espíritu audaz de sus respectivos géneros, nacidos de las luchas de clases en México y España.

Sin embargo, algunos miembros de la industria expresaron su preocupación por la posibilidad de que la ceremonia de este año convirtiera a los Grammy Latinos en una ceremonia demasiado inclusiva y, por tanto, permisiva con los forasteros que pretenden ocupar un espacio que, idealmente, seguiría estando dedicado a las comunidades latina e hispana.

Mientras la Academia Latina de la Grabación relaje sus normas -que, por el momento, siguen abiertas a cualquiera que grabe música en al menos un 51% de español o portugués-, podría dejar fuera a los menos representados entre nosotros, especialmente los artistas negros e indígenas que necesitan gran apoyo.

Por eso una joven artista del sector, que pidió no ser identificada, se sintió preocupada por las implicaciones de honrar a Laura Pausini como persona del año.

Pausini fue la tercera mujer en ganar el premio, después de Gloria Estefan y Shakira.

“Todos crecimos con Laura, pero ¿cuántas otras mujeres de nuestra comunidad merecían ese premio?”, preguntó mi fuente.

Los nombres que barajamos fueron el de la cantante mexicana Natalia Lafourcade, que como era de esperar arrasó en los Grammy Latinos de este año, o el de Omara Portuondo, la diva afrocubana de 93 años del legendario grupo Buena Vista Social Club, que el jueves se llevó a casa el Grammy Latino al mejor álbum tropical tradicional.

En la sala de prensa del FIBES, los periodistas estadounidenses aguardaban hambrientos y ansiosos las cuatro categorías principales.

Después de toda la fanfarria que rodeó a la edición de este año de los Grammy Latinos más europea de la historia, por fin ocurrió lo impensable, por primera vez en la historia de los Grammy Latinos:

Cuatro mujeres, todas ellas latinoamericanas, se llevaron cada uno de los codiciados premios de la noche.

Joaquina se alzó con el título de mejor artista revelación; Natalia Lafourcade, con el de disco del año, y Karol G, con el de álbum del año.

Shakira no sólo ganó el premio a la canción del año el jueves por la noche, sino que el lunes por la mañana llegó a un acuerdo de última hora con Hacienda por 7 millones de euros y pudo regresar a su nuevo hogar en Miami.

Puede que hayan intentado Eurolavar los Grammy Latinos, pero los votantes han dicho lo contrario.

Este artículo fue publicado por primera vez en Los Angeles Times en Español.

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